La musique en ligne (2009)

Extraits

[...] Plus généralement, l'éditeur a le compositeur 25% et l'auteur 25%. Entre 18 et 22% du prix de vente en gros HT : c'est ce que touche le producteur sur un album. Ce % a été négocié entre le producteur (juridiquement, celui qui est propriétaire des "bandes" car financeur de la production) et l'éditeur phonographique (celui qui prend en charge la fabrication des CD) lors du Contrat de Licence. Enfin, n'oublions pas le distributeur qui peut toucher jusqu'à 40%. L'éditeur phonographique tirera sa marge brute de la différence entre le prix de vente au distributeur et ses coûts de fabrication droits SDRM à verser à la SACEM). [...]

[...] Les motivations de l'artiste musicien peuvent être alors touchées. Sa créativité peut se retrouver malmenée par l'évaluation, l'observation pendant le travail ou les restrictions de son activité. Il doit donc, en plus des capacités créatives, mettre en ?uvre une volonté de diffusion et donc avoir des capacités organisationnelles, stratégiques, humaines et sociales. Les artistes qui s'adaptent aux possibilités offertes par les institutions habituelles restent les plus nombreux. En ajustant leurs projets aux conditions existantes, ils acceptent les contraintes du réseau de coopération déjà en place. [...]

[...] Puis un site est créé à l'adresse napster.com, qui propose de télécharger le logiciel. Les listes de diffusion, premier moyen d'intéressement de nouveaux utilisateurs, sont immédiatement mobilisées. Au cours du mois de juin, on recense huit sujets de discussion portant sur Napster sur la liste USENET consacrée au Mp3 (alt.music.mp3) ; on en compte 209 en août en décembre. Des listes exclusivement consacrées au Mp3 (et utilisées pour en échanger), le sujet s'étend à des listes proches consacrées à différents styles musicaux. [...]

[...] Le but du processus économique est quant à lui de transformer l'?uvre artistique libre en simple produit de consommation à diffuser au plus grand nombre. Bien que ces deux notions prônent des valeurs très distinctes, leur rapprochement semblait inévitable, d'une part pour structurer le milieu culturel dans une société en évolution, d'autre part pour répondre aux attentes économiques des différents agents. Cela permet dans un premier temps d'analyser les marchés culturels et les transactions de biens de consommation culturelle. Une gestion culturelle se met en place avec la promotion des emplois dans ce secteur d'activités (administrateur, médiateur, manager etc.) et on s'intéresse alors à développer une politique de l'offre culturelle sur le territoire (équipements, aide au développement des producteurs de Culture.)[1]. [...]

[...] Le prix de gros du disque est déterminé par l'éditeur/distributeur, et la marge du détaillant oscille entre 25 et 35%. Les prix à la consommation sont au final très stables : autour de 18 euros pour les nouveautés euros pour les succès qui connaissent une seconde vie à travers les opérations mid-price. C'est de cette chaîne de valeur relativement stable que s'inspirent les acteurs de la vente de téléchargement. Le mécanisme en est similaire : les détaillants doivent négocier avec les distributeurs (majors) le droit de vendre leurs fichiers, et les conditions tarifaires de ces droits sont une fonction linéaire du nombre de téléchargements. [...]